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书法有道,为何真正入道的艺术家少之又少?

  人们研习书法,无非就是学习写字的技巧。古往今来,习书者沉湎于技者众矣。很多人都是经过不断的练习、不断的临帖,如果仅凭练习,若干时间就能生产出一位书法家,那我们的书法家估计遍地都是,绝不罕见。

  然而事实上并非如此,书法有道,道必有法,但法只是技,技却未必入道。所以翻开厚厚的中国书法史,能够记载下来的书家极其寥寥。艺术实践证明,真正入道的艺术家及其作品,是少而又少的。这关乎天赋,关乎学识,关乎阅历,更关乎最深沉内心。

  在这样一个芜杂浮躁的时代,前不久偶然在博客里看到方志恩先生的书法,一如从远古吹来的涓涓清风,爽爽约约,却渐渐冲开罩在我印象中当代书法的层层雾霾,直叫我微醺,甚至沉醉。

  方志恩·晋谢灵运诗

  书法以用笔为上,而结字亦须用工。盖结字因时相传,用笔千古不易,字迹笔划人人会写,可传,但极少能成其为书法。其原因就在于有人一辈子临着前人的帖,循前人的路,循规蹈矩,盲目入流,这是不可取的。

  仔细琢磨,行书最易写,其实也最难写。易写,是不论好坏,谁都会舞弄两下子;难写,是因为要想写好,写得见功见心,写出真正的艺术感觉,却不是那么简单。方志恩先生的行书,之所以能高标亮帜,当然不只是他用功临习书技和不断厚积国学功底,还在于悉心揣摩,以自然为师,悟出独到的书学见解。

  古人云:“无技术难于入道,学问浅难以避俗,见识低难致高格。” 如何正确把握开与合、放与收的书法技艺,一个有见地的书法家,不仅要有锲而不舍的硬功,还要不断接受吸纳时雨新风。

  书法入古方美,点画随势而安,兵无常陈,笔无常势。书法是一种直抒胸臆的艺术,作者须心存道义,又致圣哲止血,胸有宇宙万象,千变万化,笔底的所有感悟都是来自道法自然,这是中国传统文化的令人最向往的精髓所在。

  对于年轻的书法爱好者来说,学书如做人,万不可心浮气躁,急于求成,更不得寻机取巧,图虚名走捷径,这样只会前功尽弃,终无大成。要入书法之道,“字非百日之功也,乃悠悠之事也”,书法艺术是一门综合系统工程,需要长期不懈的艰苦努力,才能求得“正果”。
关于方志恩的更多作品请关注方志恩微信号:fangzhien_art

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